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交谊舞曲的选择、识别及其与舞蹈的联系
发布:管理员 | 发布时间: 2007年8月29

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不同的舞种,对舞曲音乐有特定的规范性要求。如果不了解这一点,在舞曲的选用上出现错乱或失误,那么,不仅跳起来会感到别扭,而且难免贻笑大方。

初学者首先应学会辨认乐曲的节拍,分清三拍子和四拍子的区别。有的人存在着错误的观念,认为只要脚步踩在点上就行,其他都无所谓。这是一种缺乏音乐修养的低层次表现,试想,合着三拍子乐曲去跳通常所说的四步舞,合着四拍子乐曲去跳通常所指的三步舞,势必会产生强弱规律的冲突;出现在弱拍上迈大步和强拍上跳小步;以及音乐形象是下降的而舞步却在上升;音乐形象上升了,而舞步却在下降,等等诸如此类的不协调现象和别扭感。造成这种错误认识的原因是,舞厅中流行着一种一拍一步的简易跳法;这种跳法既没有升降又没有并步,俗称两步舞(这种跳法实际上是布鲁斯的一步跳法——只有常步没有并步)。因此表面上看起来不会遇到步幅大小和升降变化的矛盾,什么音乐都能跳。但是,只要我们仔细分析一下就会明白,即使是这种没有升降的匀速运动的一步跳法,也是对音乐具有选择性的——它必须在四拍子乐曲伴奏下才会给人以和谐美,也才会使自己感到通畅和流利。四拍子强、弱、次强、弱的节奏规律,恰好和左、右、左、右的匀速运动相统一,从而产生一种进行曲风格的协调美。除了速度发学了变化外,布鲁斯的平稳、凝宣而达练的基本风格碍以保持和发挥。但假如在三拍子强、弱、弱的节奏规律中,进行左、右、左、右的匀速运动,情况就大不一样了:首先是强拍的时左时右会于球匀速运动的进行,使你不由自主地想在步幅大小上发生变化;其次是三拍子乐曲的周期性起伏感,会使你的进行曲式的风格难以发挥,好像在凸凹不平的田野上进行操练一样,感到既吃力费劲,又无法保持平稳。所以,这种错误的观念必须抛弃,否则,是不可能培养出良好的乐感,跳好舞的。古语说:“舞阜为乐之容”。其中的道理是非常深刻的。为了提高自己的舞蹈技艺水平,须臾不可离开音乐鉴赏力的提高。那种仅仅把音乐当成是舞步“时间记号”的低层次追求;应当在实践中逐步抛弃,代之以音乐和舞蹈的完美统一。

能够准确地区分三拍子和四拍子,仅仅是音乐理解的第一步。因为同属四拍子节奏的舞种有很多:布鲁斯、探戈、狐步、伦巴、吉特巴、快步等等,没有任何一种舞曲是没有自己的独特风格的。而假如我们不能正确地区分和识别它们,就不能说自己已经学会

并掌握了这些舞种。遇到别人请你表演一段你自认为拿手的舞蹈时,恰好没有准备现成的舞曲,需要你在一大堆没有名字初标记的翻录磁带中,去选出合用的舞曲,你就会陷入困境了。

为了避免这种难堪场面,除了多听音乐之外,初学者可爱以采取下述简捷方法来提高自己的识别能力——从伴奏部分的节奏型入手加以鉴别。

譬如,探戈舞曲的节奏型一般表现为以下三种形式:

(-)||嘣嘣嘣嘣·吧||

(二)||嘣·吧嘣·吧|嘣嘣嘣·吧||

(三)||蹦·吧蹦·吧|嘣嘣吧嘣·吧||

只要抓住了这个特征,就知道这是一首探戈舞曲。而伦巴舞曲的节奏型却表现为:

(一)||冬嗒拉嗒冬嗒一嗒||

(二)||冬喀拉喀冬喀冬冬||

华尔兹更是人尽皆知的||嘭嚓嚓||

唯有布鲁斯、狐步、快步、吉特巴的节奏型是一样的,都是||嘭嚓嘭嚓||的简单伴奏。那么这种情况下,我们应该怎么掌握呢?

先从速度上进行大的划分;布鲁斯和狐步比较馒;快步和吉特巴则比较快。这样便又缩小了一层范围。最后的鉴别功夫就要考你的音乐鉴赏水平了。

快步舞曲具有轻快跳跃的格调和活泼流畅的情趣;而吉特巴舞曲则带有节奏鲜明而强烈的爵士乐气氛;给人一种无法安静的燥动感。

布鲁斯和狐步的区分比较麻烦。有的人从速度上划分。将布鲁斯称为馒四步,狐步称为中四步。但这很难反映真实的客观情况。布鲁斯的标准速度是每分钟28小节左右,事实上在26小节和31小节之间都有:狐步的标准速度是每分钟30小节左右,而事实上是从28小节到34小节的形式都有。这样,当这两种舞曲都用从28小节直到31小节这几种相同速度演奏时,在速度上是没有区分的。除非布鲁斯用26小节狐步用34小节演奏,上述识

别方法才是有效的。但这既不能抓住问题的核心,而且难免以偏概全。假如布鲁斯用31小节而狐步用28小节的速度演奏,岂不是会得出完全相左的判断?所以速度鉴别法不宜用于这两个舞种。最好的方法还是从舞曲性格上加以识别。布鲁斯舞曲的节奏比较鲜明,并具有一种内在的抑扬顿挫性处理和追求;而狐步舞曲则倾向于表现旋律的飘逸流畅和节奏的平滑圆润。只要我们仔细鉴赏,其中的区别还是比较明显的。需要注意的是,市场上有些粗制滥造的舞曲磁带,往往是鱼目混珠的。我们应当学会在鉴别中自己进行选择。总之,舞曲的作用,决不仅仅是一种时间记号,而是推动舞步进入理想流动的内在动力。我们应当时刻记住一句老话一音乐是舞蹈的灵魂。

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